Murueta aurre-entrega. Abenduak 20.

Bixok eskuorria

Bio udalekuak Muruetan

prefabrikatuak_adibideak

WATERSHED

Eraikin honen enkargua idazle batek egin zuen, eta bere baldintza bakarra estalkian euria entzutea zen. Eraikina gunean bertan eraiki zen, besteak beste, ia pieza guztiak prefabrikatuak direlako. Zimenduak lekuan bertan eraiki ziren, hau izan zen eraikuntzaren lehenengo fasea. Bigarren fasean berriz, altzairuzko marko prefabrikatua zutabeen gainean kokatu zen. Itxitura 5x15 zm-ko egur lama batzuk osatzen dute, altzairuaren markoaren gainean kokatzen direnak torlojuei esker. Diseinua pieza ezberdinez osatzen da, egiturarekin identifikatzen direnak erabat: markoa, estalkia, egurrezko kaxa eta zutabeak. Estudioa eraiki zen erreztasun berarekin desmontatu daiteke, eta berriz erabiltzeko aukera dago, edota birziklatzeko.

DROP HOUSE

Drop etxea fabrikazio industrialak ezarritako arauei jarraituz eraiki zen, eta zementu kapa baten gainean kokatzen da (hau da in situ eraiki zen zati bakarra da), zimendu bezala funtzionatzen duena eta eraikina sistema ezberdinekin (ura, argia…) konektatzen duena.

Modulo bakar bat denez, proiektu hau kamioi bakar batean transportatu daiteke. Modulo gehiago gehitzeko aukera dago.



Iraunkortasuna_Solar Decathlon

Iraunkortasuna, bio-eraikuntza, eta hauekin batera energia berriztagarrien erabilera, CO2aren murrizketa, inguruan inguruko materialen sustapena etab. kezkatzen gaituzten gaiak dira.

Garaiak aldatuz doazen neurrian, ikasketa-sistemak aldatuz doazen neurrian, arkitektura eta eraikuntza aldatuz doazen neurrian unibertsitateak momentuoro trantsizioan egon behar duelaohartzen gara; etengabeko trantsizio hau beharrezkoa da aldaketa horietara egokitu ahal izateko, garai berrien beharretara ikasleak prestatu ahal izateko (ez da kauslitate hutsa eraikuntza alorrean gai honetan espezializatutako bi irakasle berri izatea).

Egokitze prozesu honetan unibertsitate guztiek lanean ari dira, beraz, baina ez da gaurko gauza. Urteak dihardute horretan. Horren adibide da Estatu Batuetan duela zortzi urtetatik martxan dagoen lehiaketa: Solar Decathlon. Eraikin iraunkorren inguruuko lehiaketa da hau, mundu osoko unibertsitateei zuzendua. Estatu Batuetan lau aldiz ospatu dute jadanik (2002, 2005, 2007 eta 2009an) eta iaz lehendabiziko aldiz Madrilen antolatu zuten.

Zer da Solar Decathlon?

Estatu Batuetako Gobernuko Energia Departamentuak antolatzen du lehiaketa hau eta mundu osoko unibertsitateei zuzendua da. Parteartzaileek energia aldetik autosufizienteak diren eta Eguzki energiarekin soilik funtzionatzen duten etxebizitzak diseinatu eta eraiki behar dituzte.

Pentsatze, proiektatze eta eraikitze prozesu guztian zehar Internet sarean proiektuaren jarraipena ematea eta komunikabideetan jakitera ematea ere baloratzen dira.

Lehiaketako azken zatian parteartzaileek beren eraikina lehiaketa gunera (Villa Solar-era) eraman beharko dute eta bertan lehiaketarako prest egoteko guztia martxan jarri. Eraikin bakoitzak 10 proba desberdin gainditu beharko ditu.

Beraz, mugikortasuna ere kontutan hartu beharrekoa da.

Zeintzuk dira bere helburuak?

Solar Decathlon-ek lau helburu nagusi ditu:

1.- KONTZIENTZIATU

2.- SUSTATU

3.- SENTSIBILIZATU

4.- FROGATU

Bioteknologia unibertsitatea_

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Programaren lehen irakurketa

Programa hipotesia

Arkitektura mugikorra

Pilar Etchavarriak Arquitectura portátil liburuan aipatzen duen bezala, arkitektura mugikor edo aldakorrak geroz eta hiri konplexuagoei, etengabeko aldaketa sozial eta kulturalei, lurralde aldakorrei, muga zehazgabeei, zalantzazko estrukturei aurre egiteko, erreakzionatzeko posibilitatea eskeintzen du.

Nomadismotik hasi eta gaur arteko arkitektura mugikor guzien historia kontatu gabe, horra mugikortaseuna tradizioan integratua duten lurralde batzuen adibide batzu :

Filipinetako famili batek, tokiz aldatzean, auzokideen laguntza jaso ohi du. Banbu zur luzeak ezartzen dituzte hankapalo edo piloteen gainean eraikitako etxearen azpian, eta hogei lagun ingururen artean etxea den bezala karraiatzen dute leku berriruntz.

 

Malaisian bereziki landaguneetan ohitura duten bezala, 2007. urtean baserritar baten etxea kilometro erdiz mugitu zuten 150 lagunen artean. Abu Hassan Ahmad eri zuen amarengandik hurbildu zen hartaz arduratzeko.

Palmyra House / Studio Mumbai Architects

"Esta vivienda de madera de dos pisos, construida como casa de fin de semana, se ubica en la sombra de una extensa arboleda de cocos en la costa agrícola frente al mar cerca de la aldea de pescadores de Nandgaon, al sur de Mumbai. El programa de la casa está distribuido en dos volúmenes apaisados separados uno del otro, cuyas fachadas están predominantemente caracterizadas por persianas hechas de los troncos de las palmeras del área de Palmyra."

"La estructura está hecha de madera; y se usó basalto del lugar para los muros perimetrales, zócalo y pavimentos. Las terminaciones de yeso fueron pigmentadas con arena del terreno. El desarrollo del diseño y los detalles, que resultaron de la colaboración entre los arquitectos y los artesanos, obligó a realizar pruebas de distintas técnicas, tanto locales como importadas, y llevarlas a una resolución más fina para la construcción."

"La casa está perfectamente adaptada a su entorno: las persianas en las elevaciones permiten el enfriamiento pasivo, como también la gran sombra que entregan los árboles de coco sobre la vivienda; el agua para la vivienda es extraída de los tres pozos en el terreno, filtrada y almacenada en la parte superior donde hay una torre que permite proveer al sistema a través de la gravedad. El resultado de estás medidas obliga al proyecto a integrarse totalmente en el paisaje."

1.ariketaren ematea

Altxaeren haserako aurkezpena lehenago emanda dugunez, orain gainontzeko garapena helaraziko dugu, irisgarritasun proposamen batetik hasi eta amaierako emaitzeraino.

A1ean ideia ez denez erabat garbi ulertzen eta osaketa falta duenez plano guztiak banan bana emango ditugu.

IRISGARRITASUN PROPOSAMEN OROKORRA

IRISGARRITASUN PROPOSAMENA LAIDAN

PROIEKTURAKO IDEIA

Urdaibaiko ibilbidean Laidako geldilekua. Laidan eskaintza desberdinak (taberna, denda, igerleua...). Ibilbidea zatitu egiten da. Ibilbide nagusi batetik 2. mailako ibilbideak irteten dira, funtzioetara bideratuz. Guztia linealki banaturik, ardatz nagusi bat jarraituz; ibilbideak, tirak bihurtuz.Tira hauek banatu eta elkartu egiten dira.

 Alboko bi tiren artean harreman desberdinak: ikusi, ez ikusi; ikusi baina ezin pasa, salto baten bidez pasa; Tiren arteko banaketa hormen bidez egiten da: horma altuak, bajuak, eserleku bihurtzen direnak, lurreko marka bilakatzen direnak.

 Kota jeitsiera bidez uretara hurbiltzen gara, ibilbideek uretara garamatzate. Ura ukitu, hankak busti, gerriraino sartu, buruz bota.

FUNTZIOAK ETA MUGIMENDUAK

Funtzioek mugimendu desberdinak sortzen dituzte. Mugimendu hauek ibilbide bilakatzea izan da gure helburua.

PROZESUA

Irudikatzeak nolabaiteko prozesu bat izan duenez pausoz pauso azaldu dugu harturiko erabakiak ulertu ahal izateko.

OINA ETA GERUZEN SINTETIZAZIOA

Gure proiektuan tira ugari ditugu. Baina tira hauek geruza desberdinetan sintetizatuz, 5 geruza nagusi bereizten ditugu: (koten erreferentzitzat errepidea hartu dugu 0 kota gisa).

                                               1.- Errepidea: 0 kota.

                                               2.- Gernikatik eta Lagatik datozen ibilbideak: 0 kota.

                                               3.- Geruza nagusia, goiko ibilbidea: +0,6.

                                               4.- Beheko ibilbidea: -2,8.

                                               5.- Piraguak: -3,1.

Hauetaz gain Begetazio geruza eta ur geruza ditugu.

Geruzen ideia honi indarra emateko geruza bakoitzari material desberdin bat eman diogu. Honekin haseran eginiko analisira bueltatzen gara

HORMA SISTEMA

Hormak eraikuntza sistema izateaz gain egoera desberdinak sortzeko erabili ditugu, bi tiren aerteko hormak edo lerro batek eman diezazkiguken aukera anitzez baliatuz.

Horrela horma hauen bidez gure ideiaren irudia gauzatu nahi izan dugu eta eskalaz haunditzen goazen heinean horma (=lerro) gehiago agertzen zaizkigu.

OINAK

Kota aldaketak ditugunez altuera ezberdinetara ditugu funtzioak eta espazio publikoa ere, hau da, egoteko, Eguzkia hartzeko etab.-erako guneak ere kota ezberdinetan banaturik ditugu, hauek ere uretara hurbilarazten gaituztelarik.

Igerilekua: Ibilbideek uretarantz garamatzate. 2 igerileku desberdin proposatu ditugu, bata irekia eta bestea estalia. Biak ur naturalareki erabili ahalko badira ere, igerileku estalia ur artifizialarekin betetzeko aukera ikusten dugu, hau da, itxi.ireki sistema baten bidez nahi dugunean urari sartzen uzteko edo ez uzteko aukera. Era honetan, ura kontrolatu egingo dugu, beste igerilekuan gertatzen ez den bezla, eta nahi izanezkero ur beroz bete eta beroa mantentzeko aukera izango genuke (neguan batez ere).

Igerileku irekian, berriz, uraren sarrera eta irteera kontrolatuko ez badugu ere (marren arabera aldatuko da), igerilekuaren barnean maila desberdinak desberdindu ditugu.

Funtzioen ditsibuzioetan ere ibilbideen eta tiren ideia aplikatzen saiatu gara, linealki distribuituz. Ideia hori bukaeraraino eramanez sarrera irteerak nondik egin, leku bakoitzean zein ate ipini, zirkulazioak nolakoak izango diren etab. kontutan izan ditugu.  Helburua ibilbide lineal hauek ahalik eta gutxien oztopatzea izan da.

1 solairua

0 solairua

-1 solairua

Ebaketa eta krokis hauen bidez tiren arteko erlazioak, argiztapena, bistak eta eraikuntza sistema plasmatzen saiatu gara.

ALTXAERAK

Haserako analisian paisaiaren altxaeren inguruan jardun ginen.Altxaerak zein ebaketak geruzetan sintetizatu genituen, ulerpen errazago bat izateko eta paisaia faktore ezberdinen arabera nola aldatzen zen aztertu genuen. Gure proiektuan ere hau aplikatzen saiatu gara: oina, altxaerak eta ebaketak geruzetan sintetizatzean altueraren eta zabaleraren arteko harremanaz ohartu ahal gara.

Altxaerei dagikienez, kanping-etik iristen garenean bi estalkik sarrera markatzen digute.

Txatxarramenditik berriz, altxaera erabat horizontala da, inongo nabarmentze bertikalik gabe eta horma bertkalen formek eta tira horizontalen ertzek mugatzen dute, altxaeran ere tirak bananduz.

artea eta geometria

Pablo Palazuelo

“La geometría es la escritura para explicar lo invisible”

Pablo Palazuelo de la Peña pintor, grabador y escultor. Palazuelo fue una de las figuras clave del arte de la segunda mitad del siglo XX.

El misterio de las formas-¿Qué quiere decir exactamente “ver las cosas con estructura y geometría”?
-En el catálogo de la exposición que ahora presento en Barcelona cito al físico Fritjof Capra que, creo, se aproxima al misterio de las formas y de la formación de las formas. Aunque son cosas que tan sólo podemos comprender de una manea muy fragmentaria y primaria. La idea es que el mundo físico es infinito y eterno; se destruye y se renueva a sí mismo en parte, pero no en el todo. Así, nuestras vidas particulares tan sólo son aspectos pasajeros de lo que podemos llamar Vida Infinita, que posee un movimiento continuo y raudo. Nosotros vivimos muy poco comparado con la infinitud de la Vida Inagotable e Inacabable. Lo que llamamos muerte no es más que una transformación de la vida porque cuando nuestro cadáver se pudre se llena de animales vivientes que proceden de “eso” que ha muerto. El cadáver ha muerto para nosotros, pero sigue siendo vida. La Vida es inmortal. La muerte es en realidad una transformación en otras formas de vida. Curiosamente, cuando he comentado esas inquietudes me he topado con la incomprensión de muchas personas que se inquietan y no quieren que se les hable de estos temas.

-¿Pero qué relación existe entre la geometría y ese movimiento o Vida Infinita a la que alude? ¿Y qué tiene que ver la pintura?
- Aquí empieza la pintura: la pintura puede ser una aproximación a las estructuras últimas e infinitas y sin fin de la materia.

-Su pintura, que es una pintura de estructuras y geometrías, ¿es una expresión de esta transformación de la Vida o el movimiento de la Vida?
-Efectivamente. Esa geometría es una producción y reflejo de la Vida.

-¿Pero por qué estas formas geométricas?
-Porque somos carne y la carne es materia.

-¿Quiere decir que bajo la materia o la naturaleza, existe una geometría, una clave numérica?
-Dicho a la ligera, esa geometría o esa clave numérica es lo que uno ha presentido del misterio. Es una especie de escritura para explicar lo invisible.

-¿Su trabajo como artista es una aproximación a lo invisible?
-Presentir... Es presentir. La mejor palabra para describirlo es presentimiento. Un presentimiento activo porque tengo la necesidad de plasmar cosas. Como si las escribiera, tal como hace el escritor, pero en otro plano, en el plano de las formas. Se trata de una escritura más. Sólo llego a explicar lo que siento o lo que presiento de una manera muy superficial: las últimas razones me son desconocidas. Presiento en cierto modo, pero muy vagamente, y además pienso que las claves del todo no se pueden conocer completamente, ni se conocerán nunca. Pero hay grados de aproximación y entendimiento que pueden ser más o menos profundos aunque uno no lo pueda explicar hasta el fondo. Hay mucho de ensoñación, de intuición, de “juego”, en el sentido más serio de la palabra..., y de una especie de necesidad y satisfacción al hacerlo. Incluso cuando me equivoco -y me equivoco a menudo- no es doloroso: Destruyo el dibujo y paso a otra cosa, sin sentirlo como una frustración o como algo grave. Es simplemente un tropiezo.

Una visión sin ver
-Usted es un artista del misterio.
-La palabra misterio la emplearía con mucho cuidado. Se abusa de ella. El misterio hay que respetarlo. No se puede hablar de él frívolamente. Me preocupa esta costumbre de hablar de lo misterioso como una especie de “cosa cachonda”. Lamento expresarme de esta manera, pero me irrita muchísimo porque justamente el misterio es para respetarse. Es algo muy serio: no sabemos lo que es. La mala utilización de la palabra puede distraer, confundir y engañar, incluso engañarse uno mismo.
»El misterio es lo que se oculta a nuestra percepción, a nuestros sentimientos, a nuestra sensualidad. El ser humano no llega a tener conciencia clara de ello. Pero lo siente; mejor: lo presiente. La palabra es pre-sentir y además de una manera activa y real de modo que produce efectos y obras.

-Entonces sus geometrías...
-Son una visión sin ver físicamente. Intuición que viene de adentro; que tu cuerpo y tu mente te están enseñando y que tú, muchas veces, no captas. Pero se te está manifestando porque es lo suyo, porque es lo de siempre y porque desde el principio de los tiempos está funcionando. Hay que tener la suerte o la desgracia de poder acercarse o de conectar con ello aunque sea de una manera incompleta. Yo siento que falta por saber algo, pero ésta es la señal de que nunca se acaba, de que siempre permanecerá lo eterno, por encima de planetas y estrellas.